专访 | 檀健次：不追溯过往，也不惧怕将来

景点排名 2025年10月16日 17:36 2 cc

|作者：余驰疆王晶晶

时隔一年，人民文娱再次见到檀健次，他依然如此忙碌。10月4日，是电影《震耳欲聋》的北京首映，檀健次当天凌晨下的飞机——他刚刚结束在米兰和巴黎的时装周工作。人还在倒时差，新片的宣传工作就无缝对接了。

尽管疲惫，但专注不减。他穿着《震耳欲聋》的T恤，上头印着片名和三个手语图示，分别代表：团结、家、爱。谈及片中角色李淇，檀健次用“灰度”二字来形容：他是一名CODA(聋人父母的健听子女)律师，本该是有声与无声世界的桥梁，却因被霸凌的经历而“怨恨”原生标签；他渴望通过名利赢得尊严，却在追逐的过程中不断失去；他从 “地摊律师” 到 “为聋人群体发声”，最终找到了内心真正的渴望……

· 电影《震耳欲聋》剧照。

自私与无私的角力、争取与失去的过程、现实与理想的挣扎……这些，都组成李淇的人物弧光，也是最吸引檀健次的部分。演完这部电影，他不仅对听障群体、CODA等有了更深的认识，对生活也有了不一样的感触。

“每个人都有自己的理想主义，但现实世界也像影片中那样，不可能非黑即白。”檀健次对人民文娱说的，“我们一定要追寻自己心中正义的方向，去倾听那些弱小的、微弱的甚至沉默的声音。”

一场自我的救赎

作为中国首部聚焦听障群体反诈题材的电影，《震耳欲聋》既是律师李淇的个人故事，也是听障群体诈骗案中的群像写照。片中的每一个人，都有自己的困境，但面对困境的姿态和选择，最终决定了截然不同的结局。

在檀健次看来，李淇的困境有其特殊性，也有普遍性。特殊之处在于他的成长经历，生于听障家庭，因CODA身份受到霸凌。为了摆脱这份 “特殊”，他拼命向 “主流世界” 靠拢：穿西装、戴金表，把 “爬上 32 楼” 当作实现价值的唯一路径。“前期的他，更像是在一个不断为自己争取尊严的可怜人。”

同时，李淇也有每个普通人都会经历的自我拉扯。他有现实的一面，最初接下听障群体诈骗案，只是为了得到前辈赏识；成为帮助弱势群体发声的人，更多是为了“名利双收”；他有贪婪的一面，当他从地下室搬进32层办公室，便不得不将天平向权势倾斜，甚至抛下最信任他的人，等到身边人一个个离去，才幡然醒悟。

“并肩作战的小汤离他而去，让李淇开始反思成功的意义；小蕊一句‘你是真正的哑巴’，戳破他伪装的坚强；老马那句 ‘我不想一个人死在家里’，让他明白最基本的尊严，从来与名利无关；再到吴阿姨、潘阿姨的离去或受伤，真正让李淇意识到自己应该追求什么……”

· 电影《震耳欲聋》剧照。

影片结尾的法庭戏，李淇放弃了名利的争夺，转而用手语和台词 “错位” 的方式，诉说聋人群体的困境。檀健次说：“这场官司不仅是为正义发声，也是和过去的自己和解，一场自我的救赎。”

“这部戏里，李淇的挣扎是非常现实的。每个人有自己的欲望和野心，这都不是坏事，但我们要选择对的路径去实现它。”檀健次说，“这个过程中，我们会逐渐认识到什么才是‘好’的定义。就像一开始李淇对好的定义就是戴金表，那都是外界给的。什么时候人能将这种定义从外界拉回到自我认知，才会获得真正内心的富足。”

研究戏发生之前的事

为了演好李淇，檀健次在拍摄前做了大量准备。研究剧本、揣摩角色、查找资料外，还要学习手语。作为 CODA，李淇的手语既要熟练，又要带着 “介于有声与无声之间” 的特质，不能完全像聋人那样流畅，也不能显得生硬。

“没有专门的整块时间，只能见缝插针地练。” 檀健次回忆道，“只要没有拍摄，就会约着手语老师练。” 甚至在拍完电影后，他依然会习惯性地用手部动作辅助表达：“好像多了一种沟通的方式。”

· 电影《震耳欲聋》剧照。

片中，金表是李淇的重要装饰，“那是他追逐名利的象征”。盯时间、摩挲表盘，一块金表折射了人物的内心世界。电影中的吴阿姨，不仅自己被骗，还连累多位邻居，深陷自责与愧疚。走投无路下，她只能向李淇求助。剧中有一个细节“吴阿姨拿着最宝贵的金镯子到办公室求助，但李淇完全沉浸在自己的世界里——因为他那时候已经戴上金表了。”

在檀健次看来，这样一场戏看似平常，实则是给人物之后再转变埋下的心理支撑。“最后，李淇看到吴阿姨死在自己面前，其中有他的沉默、有他的不发声，有他的装聋作哑，这份愧疚成为改变他想法的原因之一。”

另一场印象深刻的戏，则是李淇与小汤在电梯里的“一镜到底”。曾经一起作战的好友，如今因为理念不同分道扬镳，近十分钟的长镜头像剥洋葱一样把李淇的内心展现在观众面前。“我们排练了很多次，从开机前就开始磨细节，包括电梯里的站位、语气的起伏、情绪的爆发点。” 檀健次说，“小汤在某种程度上也是李淇的正义投射，李淇最后离开地下室来到32层，其实也象征着当时他心中的正义，被留在了最底层。”

采访中，檀健次经常提到自己在表演中最需要的一个词：心里支撑。近些年，他越来越觉得演绎一个角色，很大一部分功课都是去厘清戏前戏外的故事。“要研究更多的不是这场戏发生了什么，而是这场戏发生之前的事。角色说的话、做的事，他的心理动机，都不能只停留在剧本的文字上，而是要真正理解他，才能产生共情。”

他说：“要让观众相信，首先就是让自己相信。”

让自己经常性满足

人民文娱：明年就是你出道20周年了，有什么特别的计划？

檀健次：有想过是不是要再做一次演唱会，但也还没有开始计划。我觉得很多东西是计划赶不上变化，可能重点还是以能够演到更好的戏和角色为主。